Archeológia a starožitné modely pre šperky, antický štýl. Tieto nálezy archeológov mali významný vplyv na dizajn šperkov v rokoch 1861-1889. Vykopávky sa začali v Egypte po Napoleonovom dobytí v roku 1798. Nálezy podnietili záujem o archeologické artefakty a v rokoch 1806 až 1814 Francúzi vykopali Pompeje. Pompeje boli úplne zakryté sopečnou erupciou v roku 79 n. l. Pri vykopávkach sa objavilo mesto, o ktorom nikto nevedel. Poskytol pohľad na starovekú civilizáciu takmer neuveriteľnú až do 19. storočia. Archeologické motívy šperkov.

Archeológia a starožitné modely pre nové šperky

Nádherné domy so stenami s freskami, átriá s fontánami a mozaikovými podlahami, šperky vyrobené starodávnymi neznámymi metódami spracovania zlata a predmety každodennej potreby vyrobené s krásnou zručnosťou a remeselnou zručnosťou – všetky tieto objavy upútali predstavivosť ľudí. Grécke artefakty boli objavené na ostrove Kréta a Rhodos.

V roku 1848 napísal Sir Austen Henry Layard knihu Minevia a jej pozostatky o fascinujúcich archeologických nálezoch v starovekom hlavnom meste Asýrie. Výrobky Egypťanov, Etruskov, Grékov a Rimanov boli populárne najskôr v Európe a potom sa rozšírili do Anglicka.

V 50. rokoch 19. storočia divadlo využívalo objavy na overenie kulís pre hry. V roku 1853 založil Charles Dean svoju kulisu pre hru „Sardanapalus“ na kúskoch v Britskom múzeu. Archeologické nálezy sa tak ešte viac dostanú do povedomia verejnosti. Staroveké motívy boli ďalej stimulované v roku 1862 vystavením šperkov Castillani na Veľkej výstave v Londýne.

Vzbudili veľkú pozornosť a verejnosť odchádzala domov presvedčená, že na tvorbu šperkov sú najvhodnejšie antické štýly. Do roku 1864 sa návrhy šperkov inšpirované nálezmi rozšírili do Spojených štátov amerických. V júnovom vydaní Peterson’s Magazine sa uvádza: „Všetky nové modely sú skopírované zo starožitnosti a dávajú jednému veľmi dobrý predstava krásnych zlatých a šperkových ozdôb starogréckeho umenia.“

Tá istá publikácia uviedla v novembrovom čísle túto poznámku: „Náušnice sa teraz vyrábajú v antickom štýle. Predstavujú veľký kruh, v strede ktorého je pripevnená buď veľká guľa z mŕtveho zlata, alebo päť mesiačikov z perál; mesiačiky sa pri stúpaní zmenšujú. Niekedy sa náušnica skladá z veľkého polmesiaca z mŕtveho zlata posiateho koralmi a lemovaného zlatom.“ Záujem o nálezy sa naďalej zvyšoval.

„Priamov poklad“ objavil Heinrich Schliemann v roku 1869. V roku 1872 Britské múzeum kúpilo niekoľko nádherných príkladov starovekých šperkov zo zbierky Castillani. To umožňuje Britom študovať a obdivovať štýly. Francúzi mohli uspokojiť svoju zvedavosť prehliadkou zbierky Cavalier Company v Louvri a Taliani mohli študovať kúsky Augusta Castillaniho v Kapitolskom múzeu.

Až v roku 1877 sa ľudia v Spojených štátoch mohli pochváliť zbierkou archeologických nálezov. Začiatkom 70. rokov 19. storočia objavil Luigi P. di Cesnola, konzul Spojených štátov amerických v Larmoce, pokladnice chrámu Kurium. Správa o objave bola uverejnená v júli 1872 v Harper’s New Monthly Magazine.

V priebehu nasledujúcich piatich rokov boli na tomto ostrove Cypru urobené ďalšie objavy. V júli 1877 publikoval Harper’s ďalší článok, v ktorom sa radoval z týchto nálezov vystavených v Spojených štátoch: „Metropolitné múzeum umenia malo múdrosť začať svoju zbierku ilustrácií starovekého umenia na samom začiatku všetkého umenia. a ponúknuť svojim návštevníkom a americkej verejnosti priestory na štúdium toho, čo neilustruje žiadna európska zbierka – zrod umenia medzi civilizovanými ľuďmi a jeho rast v prvých rokoch.“

Záujem o artefakty pre módu

Harper’s ďalej povedal: „Tenzory pokladov Kuria boli obrovské. Sú tu zhromaždené zlato, striebro, alabaster a bronz, diela umelcov a remeselníkov, ktorí zomreli pred viac ako dvadsiatimi piatimi storočiami; nie niekoľko exemplárov, prsteň alebo dva a drahokam alebo dva, ale doslova stovky prsteňov na uši a prsty, náramkov, náhrdelníkov, amuletov a ozdôb v obrovskom množstve.“ Harper’s opísal veľa kúskov a k náušniciam mal túto poznámku: Pozorovateľa nemôže nezaujať, že súčasná podoba bola obľúbená a mnohé v tejto podobe sú evidentne Féničania skorého dáta.

Jednoduché mesiačiky z obyčajného zlata sú početné. Potom prišli hladké mesiačiky so zvýšenými okrajmi a drôtenými ozdobami. Smalty skrášľujú polmesiac. Umiestňujú sa na ne drahé kamene, prípadne tvoria prívesky. Potom sa polmesiac nafúkne do pevnej zlatej formy. Potom je duté zlato tvarované do lalokov s pôvabnými povrchovými ornamentami. Potom vidíme acháty rezané vo forme nového mesiaca a vsadené do zlata s lahodnými granulovanými vzormi. Odrodám náušníc nie je koniec.

Sú to strapce ovocia, rozety, plakety s vtlačenými obrázkami, náušnice s príveskami v každej podobe a náušnice s príveskom v modernej podobe, kde na ušný lalok prilieha malá ozdoba. Tento článok tiež poskytol vynikajúci popis granulácií: Tento štýl práce, známy v etruských šperkoch, charakterizuje veľkú časť tejto starogréckej práce a je hádankou pre moderných zlatníkov. Ilustrujeme zlatú ozdobu okrúhlu brošňu alebo amulet kvôli popisu tohto pozoruhodného štýlu práce.

Povrch tohto predmetu predstavuje pre oko vzhľad zlatého kotúča vyrazeného v raznici alebo prekríženého množstvom jemných drôtov v pravom uhle. Pri skúmaní pomocou lupy sa však zistí, že efekt vytvárajú nepatrné guľôčky zlata, každá dokonale guľatá a hladká, spájkované na povrchu v presných líniách, pričom každá guľôčka sa dotýka druhej. Na povrchu tohto malého objektu s priemerom niečo vyše palca je viac ako deväťsto týchto glóbusov.

Ako boli vyrobené a ako boli spájkované v takých absolútne pravdivých líniách? Najschopnejší zlatníci v Amerike nám hovoria, že to nevedia vysvetliť.